Quand le soir tombe sur Bucarest
ou
Métabolisme
Demain je vais faire une scène de nu.
- Quel nu? - Avec toi.
- Tu plaisantes? - Non.
Pourquoi tu ne filmes pas Dinu?
Pourquoi est-ce que je filmerais Dinu?
Ce n'est pas lui le personnage principal?
- Pour un nu il faut un beau corps. - Dinu a un beau corps.
- Aucun homme n'a un beau corps. - Pour toi.
Non. D'un point de vue strictement esthétique.
- Tu sais pourquoi? - Non?
A cause du pénis.
Tu peux avoir le corps masculin le mieux proportionné,
toute l'harmonie fout le camp à cause du pénis.
C'est une erreur d'un point de vue esthétique.
Si la scène ne se justifie pas, je ne la filme pas.
Elle le sera, ne t'en fais pas.
De toute façon dans 50 ans tu me remercieras.
Pourquoi est-ce que je te remercierais?
Tu seras vieille. Qui sait à quoi tu ressembleras?
Ta chair sera flasque, tes seins tomberont,
tu auras des cernes, des rides.
Et?
Tu regarderas le film et tu me remercieras.
Et ça aura encore de l'importance pour moi?
- Et comment. - Je ne pense pas.
Je m'habituerai à mon corps.
Tu dis ça maintenant, parce que tu es sûre de ta beauté.
Il y aura encore des gens pour regarder ton film dans 50 ans?
- Toi. - Moi?
- Et toi aussi. - Peut-être.
Et Dinu aussi, évidemment.
Je l'ai tellement fait chier sur ce film et c'est pas fini...
Il voudrait bien tout l'oublier.
Je ne le supporte plus ce gars.
Je ne sais pas comment je vais finir le tournage avec lui.
De toute façon dans 50 ans plus personne ne regardera de films.
Comment ça plus personne ne verra de films?
Enfin, les gens en regarderont mais les films seront différents.
- Comment ça différents? - Je ne sais pas.
Mais il n'y aura plus de films.
Il y aura autre chose ou il n'y en aura plus du tout?
Bien sûr qu'il y aura toujours quelque chose.
Les gens en regarderont encore, ils les appelleront toujours "films"
mais ça n'aura pas grand-chose en commun
avec ce que nous appelons aujourd'hui films.
- Tu crois vraiment ça? - Oui.
Tu as vu que nous filmons avec de la pellicule?
Oui.
Cette pellicule est limitée,
tu ne peux pas filmer plus de 11 minutes d'un coup.
- D'où le changement de bobine? - Exactement.
Je ne savais pas qu'elle faisait 11 minutes.
Elle fait 305 mètres, et un mètre de pellicule fait 2 secondes de film.
Si tu fais le calcul ça te donne environ 11 minutes.
- Et? - Et c'est tout.
Tu ne peux pas filmer plus de 11 minutes, quoique tu fasses.
Je ne comprends pas, un film fait 90 minutes voire même plus.
Oui, mais aucune de ces parties ne peut avoir plus de 11 minutes.
Ok... et?
Et cette limite a déterminé une manière de faire du cinéma.
Une manière d'observer le monde ou plutôt de penser le monde.
Et?
Avec le digital cette limite devient beaucoup plus grande, une heure,
et elle va augmenter jusqu'à l'infini, probablement.
Donc tu peux contourner une réalité beaucoup plus fidèle, si tu veux.
Je n'y connais vraiment rien à ces trucs techniques.
Ce n'est pas de la technique.
Réfléchis un peu: si je faisais mon film
en digital au lieu de la pellicule celui-ci serait différent.
Pourquoi?
Parce-que je sens que je pourrais faire chaque séquence plus longue,
plus ample, plus détaillée, plus réelle mais plus longue.
Par exemple ta scène de dispute avec Dinu.
Combien est-ce qu'elle fait maintenant? 7 minutes, non?
Je me dis qu'elle pourrait faire 20 ou 30 minutes, comme en vrai.
Et avec le digital je pourrais faire ça.
Mais si je l'augmente je dois faire la même chose avec le reste.
Je ferais alors un film énorme, par rapport à celui-là.
Et pourquoi tu ne l'as pas fait en digital?
- Parce que je ne peux pas. - Pourquoi?
Parce que je n'ai aucune limite. J'ai été formé avec cette limite,
c'est comme ça que je pense, que je vois le monde.
Salut Magda.
Mal, très mal.
J'ai très mal à l'estomac, comme si j'avais pris un coup de couteau.
Oui. j'ai vomi aussi, j'ai de la fièvre.
Je ne sais pas. Je crois que mon ulcère est revenu.
Il y a quelques temps.
Mon frère va passer et on va y aller ensemble.
J'ai mon docteur.
Je t'appelle quand je finis, ok?
Je ne crois pas.
Il va me donner un calmant et un anti-acides et ça va aller mieux.
S'il-te-plaît, c'est pour cela que je t'appelais.
Demain je pourrai tourner, ne t'inquiètes pas.
J'ai déjà eu ce genre de crises.
Mon frère vient d'arriver je dois raccrocher. On parle plus tard.
Ok. Je t'appelle.
Ciao. Merci.
Moi je n'ai plus de texte?
Tu es dans l'autre pièce.
Tu t'habilles et tu entends leur discussion.
Tu as écrit ça juste pour que j'apparaisse toute nue?
Non. Je crois que c'est mieux comme ça.
Si tu t'habilles quand ils parlent c'est comme si tu te protégeais.
Ca me semble plus expressif que le dialogue.
- J'écoute et je m'habille? - Oui.
- Je fais deux choses en même temps? - Oui. Pourquoi?
On va comprendre que ce qu'ils disent ne m'intéresse pas trop.
Non. Tu les écoutes puis tu t'habilles.
Le fait que tu t'habilles est une conséquence de leur discussion.
Les vêtements ne sont plus juste des vêtements. Ils deviennent une armure.
- Allons-y doucement, tu veux? - Oui.
- Et pourquoi je suis nue? - Tu ne l'es pas.
Tu as ta serviette sur toi, tu viens juste de sortir de la douche.
- Ça commence dans la chambre. - C'est écrit.
J'avais l'ancienne version en tête.
Je suis donc dans la chambre avec la serviette sur moi.
Oui.
- Et eux, où est-ce qu'ils sont? - Dans le salon.
Comment je fais pour entendre ce qu'ils se disent dans le salon?
Tu vas dans le hall prendre quelque chose.
- Quoi? - Des collants. C'est écrit.
Je prendrais des collants alors que je suis déjà en dessous.
Oui. Et?
Si je suis en dessous le fait de m'habiller perd sa portée symbolique.
Tu n'as pas compris. C'est écrit.
Tu t'habilles normalement jusqu'aux collants,
ensuite tu sors dans le hall d'où tu entends leur discussion
puis tu retournes dans la chambre et continues à t'habiller.
Mais d'une autre manière. Tu fais comme tu veux.
Moi je dois comprendre que tu ne fais pas que t'habiller mais
que tu te protèges, que tes vêtements deviennent une armure.
- Aprés les avoir entendus. - Exactement.
Et je n'entends rien jusqu'à ce que je prenne mes collants.
Évidemment.
Cela ne me semble pas normal d'avoir mes collants dans le hall.
Il faut que cela soit quelque chose qui est utilisé par toute la famille.
Tu sais ce que ça pourrait être?
Ce truc avec lequel on enlève les poils sur les costumes.
Enfin, là je ne sais pas comment ça s'appelle.
- C'est une sorte de brosse. - Je sais.
- Elle pourrait chercher ça. - Non. Tu devrais déjà être habillée.
Il me faut un objet intermédiaire, au milieu du processus d'habillage.
Il faut une rupture claire entre les deux moments où elle s'habille.
C'est possible.
Disons que: Je mette les collants...
et les dessous. Je suis dans la chambre.
La robe est pendue à l'armoire.
- Et pendant que... - Comment ça? Je n'ai pas compris.
Dans la chambre, le lit se trouve là et l'armoire est là.
- Sur place? - Oui, sur le plateau.
Le lit est ici et l'armoire est là-bas.
Je m'habille.
La robe est pendue à l'armoire pour ne pas être froissée.
Je m'habille, je prends mes dessous.
Et à un moment donné je vois que la robe a des poils
et donc je vais dans le hall prendre la brosse.
- Et tu sors comme ça? - Comment ça?
- En dessous. - Pourquoi pas?
Parce que tu entends Vlad dans l'autre pièce.
Je ne l'ai pas déjà entendu quand je suis sorti de la douche?
Si si.
De toute manière c'est eux...
Et je pourrais même jeter un coup d'oeil non?
- Oui. - Ou je peux prendre la serviette.
Oui, on verra. Donc, et tu sors.
Je sors.
Je sors dans le hall, je prends la brosse.
- Et je reviens dans la chambre. - C'est ça.
- Et je m'habille comme tu disais. - Mais ça va être...
- Mais tu les entends du hall? - Oui, je les entends.
Ok.
Ça semble bon, on verra.
- Ça ne te plaît pas? - Non.
Je ne me rends pas bien compte là. Je dois voir ça sur place.
Je le fais maintenant.
Laisse tomber, on fera ça demain sur place.
Allez, je le fais, au moins pour moi.
Que je voie si ça marche.
- La douche est là? - Ça commence dans la chambre.
Je prends aussi une douche, pour voir comment j'entre.
Donc je suis dans la douche.
Je me lave. Je sors.
Je me sèche.
Je sors et eux ils sont dans le salon.
- De quoi est-ce qu'ils parlent? - Vlad vient juste d'arriver.
Ok... rien de spécial.
Alors, j'ai la serviette sur moi.
Les dessous sont sur le lit.
Je me sèche un peu avec la serviette.
Je me sèche.
Je prends ma culotte.
Je prends mon soutien-gorge.
Les collants sont aussi sur le lit. Je m'assois.
Je prends les collants. La robe est pendue à l'armoire.
Et je m'habille.
Et puis pendant que je m'habille...
Je vois la robe. Je m'approche.
Je la regarde.
Et je sors dans le hall pour prendre la brosse.
La brosse pourrait être dans l'armoire à chaussure, ici.
Je sors la brosse et c'est là que je les entends.
Et je reviens.
Je vais à la robe.
Et je crois que je devrais être très nerveuse.
C'est ça.
Très intriguée par ce que j'ai entendu.
Et je me sers de la brosse comme ça. En insistant.
Ça c'est un cliché.
- Tu veux que je la laisse? - Oui.
J'ai l'impression que c'est un moment important.
Bien sûr.
Fais-le tout simplement, s'il-te-plaît.
Comme ça.
J'ai nettoyé la robe.
Puis je la prends et l'enfile comme tu disais.
Oui.
Il y a des restos chinois à Târgu Mureş?
4 ou 5...
- Et tu y vas souvent? - Non.
Tu manges bien avec les baguettes, où est-ce que tu as appris?
J'ai appris en France.
Tu as appris à manger avec des baguettes en France?
Ça t'étonne?
Ça a l'air absurde.
En France, j'avais l'habitude de manger dans un resto chinois.
- C'est comme ça que j'ai appris. - J'ai compris.
Tu as vécu longtemps en France?
2 ans et demi.
Où?
A Montpellier.
En quelle année étais-tu là-bas?
En... 2005 et 2006.
Et qu'est-ce que tu faisais là-bas?
J'y étais dans le cadre d'une bourse.
Quelle bourse?
J'étais étudiante en langues étrangères et j'ai obtenu une bourse.
Et pourquoi est-ce que tu es rentrée?
J'ai laissé tomber la bourse.
Et tu es rentrée?
Non. Je suis encore restée un an en France puis je suis rentrée.
Tu n'as pas aimé?
La France m'a plu, la faculté non.
Alors pourquoi est-ce que tu es rentrée en Roumanie?
Je voulais devenir actrice et c'était impossible là-bas.
Tu pouvais te permettre de manger souvent au resto?
J'y allais avec mon amoureux de l'époque.
- Français? - Oui.
Je prends une autre bière, tu veux quelque chose?
Prends la mienne, je n'en veux plus.
- Tu es sûre? - Oui.
- Santé. - Santé.
Dans quelle mesure crois-tu que la cuisine chinoise ait été influencée
par le fait qu'ils utilisent des baguettes?
Je ne comprends pas ce que tu veux dire.
Je te pose la question autrement:
pourquoi les chinois ne cuisinent pas d'entrecôtes ou de poulets en broche?
Je ne sais pas.
Parce qu'ils ne pouvaient pas les manger avec des baguettes.
Les baguettes ont influencé directement leur manière de cuisiner.
Tu ne crois pas?
C'est possible. Je ne me rends pas compte.
Les européens à l'inverse,
se sont concentrés sur les moyens.
Ils ont inventé le couteau et la fourchette.
Les chinois, eux, sur le contenu.
Ainsi la cuisine européenne est devenue plus simple
alors que la chinoise est plus sophistiquée.
Tu ne peux pas dire que la cuisine française n'est pas sophistiquée.
Au contraire, on dit que c'est la plus sophistiquée au monde.
C'est le point de vue des européens
élevés avec la fourchette et le couteau.
Les arabes mangent directement avec les mains.
Et alors?
Cela voudrait dire que leur cuisine est la plus sophistiquée.
Pas du tout. Manger avec les mains est trop simple. Presque brutal.
Mais l'accent est mis sur le contenu.
Pas vraiment.
Manger avec les mains, sans aucun instrument...
Plus exactement,
s'il n'y a pas d'intermédiaire dans ta relation avec la nourriture,
tu ne peux pas te distancier de l'assiette. C'est viscéral.
Quand tu manges avec les mains tu ne fais que te rassasier.
Pour toi la cuisine arabe est la plus sophistiquée?
- Non. - C'est ce que tu as dit.
Non. Moi je disais que d'après ta logique,
la cuisine arabe devrait être la plus sophistiquée.
C'est ça que tu as compris?
Tu n'as pas dit que les européens ont mis l'accent sur les moyens?
Oui.
Les arabes sont ceux qui ont mis le moins l'accent sur les moyens.
Ils se sont donc plus concentrer sur le contenu que les chinois.
C'est là que tu te trompes.
Les arabes n'utilisent aucun moyen. La main fait parti du corps, non?
Alors la relation avec le produit n'a pas d'intermédiaire.
Pour moi la cuisine c'est plus une affaire de goût que de baguettes,
de fourchettes ou de mains.
Enfin, c'est d'abord une affaire de faim plutôt que de goût.
Tu parlais de cuisine sophistiquée et pour moi cela relève du goût.
Sophistiqué est un tout: de quoi ça a l'air, ce que ça sent,
comment ça se mange, et aussi le goût que ça a.
En premier lieu le goût que ça a.
Bien sûr. En premier lieu quel goût ça a.
Mais le goût est influencé lui aussi par les moyens, non?
Comment?
Par exemple dans la cuisine chinoise où tu coupes tout en petits morceaux,
tu coupes la viande puis ensuite tu ajoutes les légumes coupés,
puis tu mets la sauce avant de rajouter d'autres ingrédients
et un autre et un autre et ainsi de suite. C'est sophistiqué, non?
Dans la cuisine européenne qu'est-ce que tu as?
Un bout de viande, une garniture et éventuellement une salade.
Je préfères la cuisine européenne, ne te méprends pas.
Mais quand je regarde la cuisine chinoise,
parfois j'ai l'impression que je ne la comprends pas.
L'important n'est pas de la comprendre mais de l'apprécier.
Il y a une éducation au goût.
Oui, c'est vrai.
Ok, c'est comme tu dis.
Je rêve de jouer en France.
- Quel accent as-tu? - Maintenant? Aucun.
Quand j'étais là-bas je parlais avec l'accent du sud.
Et ça fait comment?
C'est plus mélodieux.
Plus aéré, plus ouvert.
Les voyelles sont plus accentuées à l'intérieur des mots.
- Par rapport à l'accent parisien. - Évidemment.
Ça c'est bien, tu pourrais jouer des rôles de gens du Sud?
Pour jouer en France je devrais déménager là-bas.
Et cela voudrait dire renoncer à tout, partir.
Et espérer qu'un jour je puisse jouer.
Ce n'est pas si simple.
Tu aurais aussi des problèmes avec le corps,
tu ne ressembles pas trop à une française.
- Au niveau du corps ou des traits. - Au corps et aux traits.
Je trouve que j'ai une tête de grecque même si j'ai les yeux verts.
Les grecques n'ont pas les yeux verts?
Non, les grecques ont les yeux noirs et les cheveux foncés.
Il me semble que tu as un peu une tête de juive.
Le nez et les sourcils. Mon père est moitié juif.
Il me semble que j'ai un air méditerranéen.
Ça pourrait être plausible que je sois du sud de la France.
Et le corps?
Mon corps n'a pas vraiment quelque chose de spécifique.
Quand tu vis quelque part et que tu aimes cet endroit
tu ne peux pas te sentir mal dans ta peau.
Tu n'as quand même pas un corps d'allemande.
Bien sûr mais si je déménage en France et que je vis là-bas,
que je parle et pense en français, avec l'énergie des gens de là-bas,
je pourrais aussi être française du point de vue de mon corps.
Mais tu ne seras jamais toi.
Je serais toujours moi parce que j'aurais choisi de vivre là-bas.
C'est un peu trop mystique pour moi comme vision des choses.
Moi je crois que c'est vrai.
Si tu es quelque part et tu te sens bien, tu fais corps avec ce lieu.
Je ne crois pas.
C'est comme quand tu nages dans une rivière.
Tu te laisses porter par le courant, tu ne nages pas contre lui.
Si tu nages contre lui tu fatigues en vain.
Je ne suis pas très bon à la nage
et je ne partage pas non plus cette manière de penser.
Tu penses en fonction de l'endroit où tu es née.
Tu peux te laisser porter par n'importe quel courant,
l'important c'est l'endroit où ton esprit s'est formé.
Est ce que tu peux t'arrêter?
Je suis sur le tournage.
Je t'ai dit...
- Magda. - Quoi, Magda?
Elle est derrière sur le canapé.
Paul.
- Salut. - Salut.
- Ça va? - Je suis venu pour répéter.
J'ai modifié la séquence de demain et je suis venu en parler avec Alina.
- Mais tu n'étais pas malade? - J'ai travaillé hier soir.
- Tu n'as pas reçu un mail de Liviu? - Tu es allé chez le docteur?
- Bien sûr. - Et?
Ils m'ont fait une perfusion et ça va mieux.
Je dois prendre des anti-acides pendant quelques jours.
Tu as dit que tu m'appellerais en sortant de chez le docteur.
Ce n'était pas grave. Je suis passé à autre chose et j'ai oublié.
- Salut. - Salut, Magda.
- Je monte. - Merci, Alina.
- Ciao. - Ciao.
Alina, j'ai prolongé l'hôtel pour une journée de plus.
- Ok, merci. Ciao. - Ciao.
- Et maintenant ça va. - Ça va mieux.
- Qu'est-ce que tu as eu? - Une gastrite.
Le café, les cigarettes l'estomac vide.
J'ai aussi beaucoup bu ces derniers temps.
- Tu n'avais pas déjà eu un ulcère? - Il y a quelques années.
Allez, Paul... Tu as fait une endoscopie?
- Oui. - Et?
J'ai une gastrite.
Tu n'as pas dit à l'assurance que tu as eu un ulcère.
- Je ne l'ai pas écrit? - Non.
- Il le fallait? - Oui. C'est une maladie chronique.
Je suis désolé. Je ne savais pas.
Ça ne fait rien. J'ai parlé avec l'assureur
et on va te prendre une assurance en plus.
- Je paye une facture et on y va. - Où ça?
À l'hôpital pour te faire une autre endoscopie.
Je ne refais pas d'endoscopie aujourd'hui.
Paul, tu fais chier... D'abord Marinescu, puis toi...
- C'est trop pour aujourd'hui. - Qu'est-ce qui il a fait?
Il s'est bourré la gueule cette nuit et a tout cassé dans sa chambre.
- Comment ça, il a tout cassé? - Il a tout détruit.
La télé, l'armoire, le frigo, tout.
- Tu l'as changé d'hôtel? - Évidemment.
Le directeur a voulu mettre dehors toute l'équipe.
Enfin, au final j'ai réussi à le convaincre.
J'ai dû payer les dégâts ainsi qu'une avance pour le reste.
- Et où est Marinescu maintenant? - Qui ça?
- Marinescu. - Chez Diana.
J'ai eu peur de le mettre ailleurs, il me fout la honte partout.
- Qu'est-ce qu'il lui arrive? - Il boit comme un abruti.
Il était bon sur le tournage. Il a peut-être un problème familial.
Il n'a rien. Il est con, c'est tout.
Dommage. C'est un bon acteur.
Donc, comment on fait?
J'appelle l'assureur et je lui dis que l'on ne fait plus rien.
Comme tu veux.
Mon docteur m'a dit que je peux filmer sans problèmes.
- Tu es donc allé chez le docteur. - Oui.
- On refait une endoscopie. - Je ne peux pas.
- Pourquoi? - J'ai mangé quelque chose.
Et alors?
Une endoscopie se fait l'estomac vide.
Ah bon?
Salut, Irina. L'endoscopie doit se faire l'estomac vide?
J'ai parlé au réalisateur. Il a fait une endoscopie aujourd'hui,
donc ça ne rime à rien d'en refaire une.
- Tu l'as sur toi? - Elle est chez moi.
- Mais tu en as bien fait une? - Oui.
Irina, je peux te demander quelque chose?
J'ai beaucoup de choses à régler aujourd'hui.
Je dois attendre une facture puis je dois passer au bureau.
Je ne sais pas si je vais pouvoir passer chez toi.
Tu pourrais envoyer un docteur demain matin sur le tournage?
On filme au 16, Henri Coanda.
Je sais mais il me faut absolument cette assurance pour lundi.
Vendredi on filme au Parlement.
Et le contrat m'oblige à les prévenir 4 jours avant.
Je t'en prie, aide-moi, s'il te plaît.
Je t'en suis vraiment reconnaissante. Demain il faut que je sache.
Vois ce que tu peux faire et dis-moi. Ok?
Bien. Merci beaucoup.
Merci.
- Viens demain avec l'endoscopie. - Ok.
J'espère que ce mec ne viendra pas pour rien.
Je file. Je suis fatigué et demain on a une grosse journée. Ciao.
Moi aussi j'ai eu une grosse journée.
Tellement dure qu'elle m'a coûté 15.000 euros.
Encore deux jours comme ça et on ne finit pas le film.
- A plus. - Ciao.
Je suis sorti du parking et je t'attends.
Tu passes la barrière, tu prends à gauche. Je suis garé à droite.
Ça ne fait rien, on viendra la prendre plus tard.
De toute façon elle est payée jusqu'à demain.
Je t'attends.
Non. Je suis sorti du parking. Tu passes la barrière.
Tu prends à gauche et je suis sur la droite.
Je me douche.
Je sors.
Je me sèche avec la serviette.
Je me regarde dans la glace.
- Je sors. - Tu ne te sèches pas les cheveux?
Ah, oui. Je me sèche les cheveux.
C'est bon.
Combien de temps tu te sèches, Alina?
Environ 10 minutes.
Je veux que dans le cadre tu te sèches 10 minutes.
Et tu as le temps de me filmer?
Je commence à filmer plus tard, mais toi tu te sèches 10 minutes.
Et je vais prendre une douche à chaque fois?
Oui.
Je reprends.
Je me douche.
Je finis. Je sors.
Je prends la serviette. Je me sèche.
Je me sèche les cheveux.
Je regarde dans la glace.
Je sors. J'arrive dans le hall.
Je les entends. Je m'arrête ici.
J'écoute.
Je vais dans la chambre.
- Eux ils parlaient fort? - Pardon?
- Ils parlaient fort aux répétitions? - Ils ne parlaient pas fort.
- Mais tu les entendais? - Oui, je les entendais.
Ils ne parlaient pas fort, mais tu les entendais.
- Oui. - Ok.
Parce que tu connais le texte ou parce qu'ils parlaient distinctement?
Je les entendais distinctement.
Tu les entendais quand tu sortais de la douche
ou tu devais t'approcher de la porte?
Non. Je les entendais.
Parce que tu connais le texte ou parce qu'ils parlaient fort?
Là maintenant je ne sais pas trop, mais je les entendais.
Mais tu sortais toujours sur la même réplique.
Oui.
Et tu ne te séchais pas les cheveux?
- Non. - J'entendais le séchoir.
Je ne me séchais pas réellement.
Comment tu savais à quel moment sortir?
Liviu me faisait signe.
Et tu sortais comme une fleur, sans la moindre attitude.
Euh...
J'étais au second plan, on me voyait à peine quand j'entrais.
C'est pas ça. Tu sortais sans rien exprimer du tout.
Mais on me voyait à peine.
La moindre second doit être parfaite. Encore une fois.
Si tu n'as pas aimé ma réaction, il fallait me le dire.
C'est eux que je regardais. Allez, s'il-te-plaît.
Je me douche.
Je finis.
Je sors.
Je prends la serviette.
Je me sèche.
Je me sèche les cheveux.
J'ai fini.
Je me regarde dans la glace.
Je sors. J'arrive dans le hall.
Je les entends. Je m'arrête ici.
J'écoute.
- Je vais dans la chambre. - Stop.
Pourquoi est-ce que tu vas dans la chambre?
Je ne dois pas arriver dans la chambre?
Pourquoi tu dois arriver dans la chambre?
Pour m'habiller.
Tu ne vas pas dans ta chambre juste pour t'habiller.
Tu es sortie et tu les entends clairement, comme tu dis.
Si c'est insupportable, tu retournes dans la salle de bains et tu attends.
Ou tu peux aller vers la porte, par curiosité.
Ou alors tu restes dans le hall. Laquelle?
Je les entendais bien aux répétitions
et je n'avais aucun problème pour arriver dans la chambre.
Tu avais l'impression de les entendre car tu connais le texte.
Réfléchis un peu. Tu as pris ta douche.
Tu t'es séchée pendant 10 minutes avec le séchoir.
Ça te fatigue, tu es molle.
Quand tu sors de la salle de bain, tu ne fonces pas vers la porte.
Tu as des trucs à faire dans la chambre. Mais tu les entends du hall.
Tu les entends distinctivement?
Si c'est le cas,
tu retournes dans la salle de bain car ça t'est insupportable,
tu vas vers la porte pour mieux écouter
ou bien tu vas dans la chambre? Laquelle de toutes celles-là?
N'importe laquelle. Elles sont toutes possibles.
Tu dois en choisir une et ton corps doit l'assumer complètement.
- Ok? - Ok.
Ok. On la fait demain.
Salut.
Je viens de finir le tournage.
Au maquillage.
Le tournage a duré plus longtemps que prévu.
On a eu un problème avec un plan et ça a pris du temps.
Si je te dis que je suis au maquillage c'est que je suis là-bas.
Je t'appelle quand j'arrive dans ma chambre. Ok?
Je vais raccrocher. Arrête.
Je vais raccrocher.
- Ça va? - Ça va?
- Salut. - Bien, assieds-toi.
- Ça va? - Bien.
- Laurentiu, enchanté. - Alina.
- Tu es actrice? - Oui.
J'ai entendu que le tournage avançait bien.
- Qui t'a dit ça? - Radu. Il avait l'air très content.
Ça avance.
- Combien il te reste? - J'ai encore 2 semaines.
- Combien de semaines filmes tu? - 4.
Et alors? Tu es content?
- Oui. - Oui?
De toute manière le scénario est très bon.
Merci.
- Tu n'es pas de Bucarest. - Non. De Târgu Mureş.
Târgu Mureş. Tu connais Roxana?
Roxana Lemnaru? Bien sûr.
C'est une très bonne actrice.
J'ai travaillé avec elle sur un film et je l'ai trouvé très bonne.
- Salue-la de ma part. - Bien sûr.
De la part de Laurentiu?
- Et toi? Tu commences quand? - En mars.
J'ai dû compléter le budget. J'ai réécrit le scénario.
Je te le donnerai quand tu auras fini.
- Je suis curieux d'avoir ton avis. - Moi aussi.
Tu as une fiche de casting chez "Strada"?
Non.
Strada est la boîte de production avec laquelle travaille Laur.
Je n'en ai pas.
- Je demanderai à Paul ton numéro. - Oui.
Ok? Je te ferai venir pour un casting.
- Enfin, si tu es d'accord. - Oui, bien sûr.
Oui?
Je la regarde depuis que vous êtes arrivés.
Elle a quelque chose de Monica Vitti.
Tu ne trouves pas?
Sincèrement, je n'y ai pas pensé.
Quelque chose dans sa manière d'être distante.
J'ai bien regardé.
- A quelle table tu es? - Là-bas.
Tiens, Doina est là aussi. Salut, Doina.
- Tu vois vraiment bien. - Pourquoi est-ce que tu dis ça?
Je vois à peine Doina.
J'ai des problèmes avec l'ouïe, mais j'ai toujours bon oeil.
- Ok. Je file. - On se tient au courant.
- On s'appelle dans 2-3 semaines. - Passe-moi un coup de téléphone.
- Bonne chance pour le tournage. - Merci.
- Ce fut un plaisir. - Pour moi aussi.
Je commence le casting dans un mois. On va t'appeler. Ok?
- Parfait. - Bien. Au revoir.
- Ciao. - Au revoir.
On dirait que tu vas avoir un autre rôle.
J'aime vraiment ses films.
- Tu les as vu? - Évidemment.
Tu n'aimes pas ses films?
Si si. C'est un très bon réalisateur.
Il écrit très bien.
Il a dit pareil sur toi.
- Quand ça? - Maintenant.
Je n'ai pas entendu.
Quand il t'a demandé si tu étais satisfait.
Et donc?
Il t'a demandé si tu étais content. Tu as répondu à moitié que "oui"
et lui a rajouté que de toute façon le scénario était très bon.
Et?
Et donc, ton avis sur lui est le même que le sien sur toi,
que vous écrivez bien tous les deux.
Et toi qu'est-ce que tu en penses?
Vous êtes tous les deux de bons réalisateurs.
Facile.
Évidemment que pour moi le meilleur c'est toi.
Évidemment.
Mais pourquoi est-ce que tu as fait comme si tu ne le connaissais pas?
Je ne le connais pas.
Quand il t'a prié de saluer ta collègue,
tu lui as fait répété son nom comme si tu ne le connaissais pas.
Et?
Tu le connais très bien puisque tu as vu ses films.
Et?
Et tu as fait semblant de ne pas le connaître.
Je l'ai vu à la télé. Je ne le connais pas.
Tu as flirté avec lui sans t'en rendre compte.
Comment ça, j'ai flirté?
Tu as fait semblant de ne pas le connaître.
Tu l'as provoqué. Tu l'as excité un peu.
- C'est ça pour toi un flirt? - Oui.
Tu ne veux pas que je joue dans son film?
Comment ça?
Tu es jaloux que je puisse jouer dans son film?
Non.
Pas du tout. Ce serait même super pour toi.
C'est un bon réalisateur, très bon même.
Mais tu ne peux pas nier que tu as un peu flirté avec lui.
Je n'ai vraiment pas flirté. Qu'est-ce qui te prend?
Bon, il m'a semblé. Excuse-moi.
Qui est Monica Vitti?
- Tu ne sais pas qui c'est? - Non.
C'est une actrice italienne. Connue.
Je ne la connais pas.
- Tu as vu "L'Avventura" de Antonioni? - Non.
- "Eclipse"? - Non.
- Tu sais qui est Antonioni? - Non.
- Tu n'as pas vu "Blow Up"? - Non.
Tu dois les voir.
- Ce sont des films connus? - Oui.
Ils sont importants pour l'histoire du cinéma.
C'est comme si tu parlais de théâtre sans savoir qui est Tchekhov.
- Il faut vraiment que je les voie. - Je les ai. Je te les donnerai.
Tu ne veux vraiment pas venir chez moi?
Non. Je veux me préparer pour demain.
On peut répéter chez moi.
Je veux être seule.
Tu as vu que je ne suis pas très forte en improvisation.
Tu as une cigarette pour moi?
C'est la première fois que tu couches avec une actrice?
Non.
Et qu'est-ce qui s'est passé après?
- Après quoi? - Après le tournage.
Ah, tu veux dire avec une actrice d'un de mes films?
- Oui. - Pas d'une actrice en général.
Non. Je parlais d'une actrice qui a joué dans un de tes films.
Je n'ai jamais couché avec l'une d'entre elles.
Tu n'es pas le premier réalisateur avec lequel je couche.
Quand tu dis réalisateur tu veux dire metteur en scène de théâtre?
Oui.
C'est une relation anormale.
Ça part du texte, du travail. Des doutes de chacun.
Des miens pour le rôle et des tiens pour le film.
Ça ne peut pas durer.
- Mais là c'est mon texte. - Et alors?
Au théâtre c'est différent, non?
Le texte est toujours de quelqu'un d'autre.
Et quelle est la différence?
Le texte c'est moi.
Un metteur en scène ne peut pas dire ça.
Le texte appartient à quelqu'un d'autre
et peut-être que cela le stresse de bien comprendre l'auteur.
Moi j'ai n'ai pas ce genre de problèmes.
Tu es très différent de ton texte.
De toute manière ce n'est pas de ça qu'il s'agit.
La caméra tourne...
- Bonsoir. - Bonsoir.
- Je peux vous aider? - Où se trouve le bar?
- Là-bas. C'est écrit. - Merci.
J'ai regardé ce que l'on a filmé hier. C'est pas bon.
Demain on refait la séquence d'hier.
Je sais. Liviu m'a appelé et me l'a dit.
- Je sentais que ça n'allait pas. - Il ne s'agit pas du jeu.
Ça vient de la position de la caméra. Elle est tout le temps sur toi.
Tu es devenue le personnage principal.
Je comprends.
Liviu m'a dit que demain on va aussi faire
la séquence que l'on a répétée aujourd'hui. Mais avec Dinu et Vlad.
Oui. C'est le même problème. Tu es le personnage principal.
Ok. Donc je reprends le vieux texte.
Oui.
C'est un film politique.
Il faut montrer à quel point ces mecs-là sont des salauds,
à quel point ils sont arrivés bas. Il faut faire quelque chose.
Si je te filme toi, je perds Dinu. Or j'ai besoin de lui
parce que ton départ correspond au début de sa chute.
J'ai compris.
- Tu es fâchée? - Non. Pourquoi le serais-je?
Pourquoi est-ce que tu ne m'as pas reçu dans ta chambre?
Parce qu'on peut pas fumer là-haut.
- Il y a des détecteurs de fumée. - Ils en ont mis ici aussi?
Tu veux aller vérifier?
Je suis désolé pour la séquence que l'on a répétée aujourd'hui.
Ça pouvait donner quelque chose de bien.
- Je ne suis pas si sûre de ça. - Mais si.
Cela pouvait être un moment vrai.
Si tu le dis...
C'est vrai que tu ressembles à Monica Vitti.
Laur va sûrement te prendre dans son film. C'est son actrice préférée.
On y va?
Ce film est bizarre. Où est-ce que vous l'avez fait?
Au cabinet du docteur Posoiu.
Pourquoi est-ce qu'elle est bizarre?
Parce qu'il n'y a ni la date ni le nom.
Comment ça?
Il devrait y avoir le nom et la date en haut.
Je l'ai reçu comme ça.
C'est peut-être à cause de leur appareil.
Enfin... Vous n'avez pas besoin d'assurance. C'est juste une gastrite.
- Attendez c'est pas fini. - Oui, mais là on revient en arrière.
- Ça ne nous intéresse plus. - Vous êtes sûr?
Oui.
Vous disiez qu'il manquait quelque chose de l'image.
Vous ne voulez pas regarder encore une fois?
Je suis sûr de moi, mais si vous voulez...
on la regarde encore une fois.
Regardez, elle est dans l'oesophage.
Elle avance.
Elle n'est pas encore arrivée dans l'estomac.
Regardez cette fente, c'est l'entrée dans l'estomac.
Maintenant elle entre dans l'estomac.
Fumeur. Il a fumé environ 2 cigarettes avant l'endoscopie.
Le liquide en abondance est une sécrétion.
Vous voyez les croûtes de sang et les parois en peau de serpent?
- Oui. - C'est une gastrite.
Rien de dramatique.
Là elle vient de passer dans le duodénum.
Il n'a pas d'ulcère.
- Et si c'était un ulcère? - Mais ce n'en est pas un.
Mais s'il y en avait un, où est-ce que ça se verrait?
- Dans le duodénum. - Vous pouvez me montrer?
Bien sûr.
Regardez, ici.
Et ce n'est pas recouvert de salive?
Les parois seraient déformées, rétractées.
Ici on a une paroi en bon état.
Mais s'il avait eu un ulcère avant, on ne le verrait pas ici?
Si si, il y aurait une cicatrice.
Cela dépend aussi de quand ça date. Si c'est trop ancien, cela disparaît.
Et vous êtes sûr qu'il ne manque rien.
Manquer quoi?
Vous avez dit qu'il manquait quelque chose dans le cadre.
S'il avait vu quelque chose de spécial il l'aurait mis au centre.
Quand tu filmes quelque chose qui t'intéresses,
tu le mets au centre, tu ne le laisses pas sur le côté, non?
Donc vous nous dites qu'il n'a pas eu d'ulcère.
Pas récemment.
Mais s'il avait eu d'abord une gastrite
puis après il avait fait un ulcère?
Ce n'est pas possible. L'endoscopie a été faite hier, non?
Oui.
- Vous avez encore besoin de moi? - Non. Je vous remercie.
- Avec plaisir. Bonne journée. - Merci.
- Bonne chance avec le tournage.
Merci.
- Je l'ai fait venir pour rien. - C'est son métier.
Allez je file faire mon boulot moi aussi.
J'ai bien vu que tu avais trafiqué l'endoscopie. Tu t'en rends compte?
Tu peux croire ce que tu veux.
Allez.
Il fait froid dehors.
Tu veux quelque chose? Un thé, un café?
- Un café. - Un café?
Je vais demander à Mihai.
Mihai?
Vas-y, pour Mihai.
S'il-te-plaît, un café pour Alina.
Ça arrive.
- Tu sais qu'on refait la séquence? - Oui, je sais.
Tu sais pourquoi? Moi on ne m'a rien dit.
Non. Je ne sais pas.
J'allume ici aussi.
- Tu es allé à la cosmétique? - Non, je n'ai pas eu le temps.
Oui.
Salut. Au maquillage.
Je ne sais pas, on refait une séquence
et ça va durer un peu plus longtemps.
Je ne sais pas, en fonction de comment on finit.
Ça va peut-être prendre plus de temps.
Bien.
On reparle de ça un peu plus tard, ok?
Bien. Ciao.
Je peux te demander quelque chose?
Dis-moi quand tu veux que je te prenne un rendez-vous au salon.
Je ne pense pas avoir le temps. Je pars cette nuit.
Ah, c'est vrai qu'aujourd'hui c'est ton dernier jour.
Oui.